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Show Por Carmen Pimentel Professora de Língua Portuguesa do Colégio Qi As figuras de linguagem são recursos estilísticos usados na escrita ou na fala para realçar a mensagem, tornando-a mais expressiva. Ao identificar as figuras de linguagem, a compreensão do texto torna-se mais fácil, ampliando os horizontes do leitor, do ouvinte. As figuras de linguagem se dividem em grupos:- Figuras de palavras (provocam alterações semânticas)- Figuras de pensamento (ligadas à compreensão do texto)- Figuras de construção (sonoras e de sintaxe) Comparação e metáfora A comparação e a metáfora são muito parecidas. Ambas empregam as palavras fora do seu sentido normal, por analogia. A diferença entre elas está no uso de termos comparativos. A comparação usa alguns termos de conexão para comparar características entre dois ou mais elementos. Por exemplo: Os olhos dela eram como duas jabuticabas. A metáfora é um tipo de comparação implícita, sem termo comparativo, estabelecendo uma relação de semelhança, usando termos com significados diferentes do habitual. Por exemplo: A menina é um doce! Nos exemplos, olhos e jabuticabas são comparados por analogia: as jabuticabas são redondas e escuras como os olhos da pessoa em questão. No caso do exemplo de metáfora, a menina é comparada a um doce por ser meiga, gentil, prestativa. Ou seja, doce, aqui, ganha significado diferente do habitual. Poesia comentadaDesencanto - Manuel Bandeira Eu faço versos como quem choraDe desalento... de desencanto... Fecha o meu livro, se por agora Não tens motivo nenhum de pranto. Meu verso é sangue. Volúpia ardente... Tristeza esparsa... remorso vão... Dói-me nas veias. Amargo e quente, Cai, gota a gota, do coração. E nestes versos de angústia rouca, Assim dos lábios a vida corre, Deixando um acre sabor na boca.- Eu faço versos como quem morre. Observe o primeiro verso do poema: “Eu faço versos como quem chora”. Neste verso, há uma comparação. O uso de como marca a relação de comparação entre o ato de fazer versos e o ato de chorar. A segunda estrofe começa com o verso “Meu verso é sangue. Volúpia ardente...”. Aqui, a comparação entre verso e sangue acontece de maneira implícita, sem o uso de termos conectores. É, portanto, uma metáfora. E as metáforas continuam nas expressões volúpia ardente, tristeza esparsa, remorso vão. Todas se remetem à forma como o verso se apresenta para o eu lírico. O poema termina com uma comparação: “Eu faço versos como quem morre”. Manuel Bandeira pertence à geração dos modernistas da Semana de 22. Seu poema “Desencanto” reflete o ofício do poeta que, ao escrever seus poemas, sofre com a difícil arte de buscar palavras que expressem seus sentimentos. Questão comentadaÉrico Veríssimo relata, em suas memórias, um episódio da adolescência que teve influência significativa em sua carreira de escritor. Lembro-me de que certa noite, eu teria uns quatorze anos, quando muito, encarregaram-me de segurar uma lâmpada elétrica à cabeceira da mesa de operações, enquanto um médico fazia os primeiros curativos num pobre-diabo que soldados da Polícia Municipal haviam carneado. (...) Apesar do horror e da náusea, continuei firme onde estava, talvez pensando assim: se esse caboclo pode aguentar tudo isso sem gemer, por que não hei de poder ficar segurando esta lâmpada para ajudar o doutor a costurar esses talhos e salvar essa vida? (...) Desde que, adulto, comecei a escrever romances, tem-me animado até hoje a ideia de que o menos que o escritor pode fazer, numa época de atrocidades e injustiças como a nossa, é acender a sua lâmpada, fazer luz sobre a realidade de seu mundo, evitando que sobre ele caia a escuridão, propícia aos ladrões, aos assassinos e aos tiranos. Sim, segurar a lâmpada, a despeito da náusea e do horror. Se não tivermos uma lâmpada elétrica, acendamos o nosso toco de vela ou, em último caso, risquemos fósforos repetidamente, como um sinal de que não desertamos nosso posto. Neste texto, por meio da metáfora da lâmpada que ilumina a escuridão, Érico Veríssimo define como uma das funções do escritor e, por extensão, da literatura, a) criar a fantasia. b) permitir o sonho. c) denunciar o real. d) criar o belo. e) fugir da náusea. Comentário: Trata-se de uma metáfora, em que a lâmpada ganha significado de conhecimento. É preciso ter conhecimento para enxergar as situações com mais clareza e, assim, poder denunciar o que não está correto por meio da literatura e dos textos de modo geral. A resposta é a letra C.
A literatura (real) é a verdadeira arte de criar textos, a criação de um novo objeto através das palavras. Como em qualquer ofício complexo, a literatura tem suas próprias técnicas especiais. Um deles é a "comparação". Com sua ajuda, para maior expressividade ou contraste irônico, são comparados certos objetos, suas qualidades, pessoas e traços de seu caráter. A chaleira, com a tromba virada para cima, soprava no fogão como um jovem elefante correndo para um bebedouro.. ─ Assimilação irônica de um pequeno objeto inanimado a um grande animal comparando o longo bico de um bule e a tromba de um elefante. Comparação: definiçãoHá pelo menos três definições de comparação na literatura.  Para um texto literário, a primeira definição será mais correta. Mas os autores de ficção mais talentosos trabalham com sucesso com a segunda e terceira definições, o papel da comparação no texto é tão grande. Exemplos de comparações na literatura e folclore dos dois últimos tipos: Ele é estúpido como um carvalho, mas astuto como uma raposa. Ao contrário de Afanasy Petrovich, Igor Dmitrievich tinha um físico magro, como um cabo de esfregão, igualmente reto e alongado. Em crescimento, os pigmeus do Delta do Congo são como crianças, sua pele não é preta como a dos negros, mas amarelada, como as folhas caídas. Neste último caso, juntamente com o uso de "comparação negativa" ("não"), a similitude direta ("como se") é combinada. A língua russa é tão rica que os autores de obras de arte usam um grande número de tipos de comparação. Os filólogos só podem classificá-los grosseiramente. A filologia moderna distingue os seguintes dois tipos principais de comparação e mais quatro comparações em ficção.
Na segunda frase, o substantivo comparado ("furacão") é usado em caso nominativo, e o que é comparado ("um zelador") está no criativo. Outros tipos: Já no século 19, o filólogo e eslavista M. Petrovsky destacou a assimilação “homérica” ou “épica” de comparações detalhadas na literatura. Nesse caso, o autor do texto literário, não se importando com a brevidade, amplia a comparação, fugindo do principal enredo, do objeto comparado até onde sua imaginação permitir. Exemplos são fáceis de encontrar na Ilíada ou nos pós-modernistas. Ájax avançou contra os inimigos, como um leão faminto contra as ovelhas amontoadas e assustadas, que perderam seu pastor, que ficaram sem proteção, indefesas, como crianças sem supervisão, e só podem gemer timidamente e recuar com medo da sede do leão por sangue e assassinato, que apodera-se do predador como uma loucura, intensificando-se quando ele sente o horror dos condenados... É melhor não recorrer ao tipo épico de comparações para um escritor iniciante de textos literários. O jovem escritor precisa esperar até que seu habilidade literária e uma sensação de harmonia artística. Caso contrário, o próprio iniciante inexperiente não perceberá como, enrolando um em cima do outro, como fios de bolas diferentes, tais “associações livres” o afastarão do enredo de sua narrativa principal, criando confusão semântica. Então as comparações em texto artístico pode não só simplificar a compreensão do assunto descrito (um tigre é um enorme gato predador), mas também confundir a narração. Comparação no versoO papel da comparação literária na poesia é especialmente importante. O poeta usa a riqueza da linguagem para criar uma obra de arte única e esteticamente valiosa, ou melhor, para transmitir sua ideia ao leitor. Muitas vezes somos duros e ruins Dos truques de um destino complicado, Mas nós, com a obediência dos camelos Nós carregamos nossas corcundas. Com essas linhas, o poeta explica ao leitor sua própria ideia de que a maioria dos problemas que acontecem na vida são naturais, como as corcovas dos camelos, que às vezes você simplesmente não consegue se livrar deles, mas só precisa “carregar” eles por algum tempo. Sem você, sem trabalho, sem descanso: você é uma mulher ou um pássaro? Afinal, você é como uma criatura do ar, "Vozdushnitsa" - querida! Na maioria dos poemas, os autores usam comparações para criar uma imagem brilhante, bonita e fácil de lembrar. A maioria dessas comparações coloridas está nos textos de N. Gumilyov, Mayakovsky. Mas I. Brodsky continua sendo um mestre insuperável do uso de comparações detalhadas na versificação literária artística. As comparações também são usadas em idioma falado. Ao escrever qualquer texto, mesmo ensaio escolar, para não prescindir de comparações. Portanto, você precisa se lembrar com firmeza de algumas regras de pontuação da língua russa literária. Vírgulas são colocadas antes de frases comparativas com as palavras:
Então, quando você escreve:
─ nestas situações, não hesite, as vírgulas são necessárias. Muito mais problemas esperam por você com a união "como". O fato é que, mesmo que a partícula “como” faça parte de uma rotatividade comparativa, uma vírgula antes dela não é necessária se: Pode ser substituído por um traço. Estepe como um mar de grama. Esta união faz parte de uma unidade fraseológica estável. Fiel como um cão. A partícula está incluída no predicado. Para mim o passado é como um sonho. A conjunção, no sentido da frase, é substituída por um advérbio ou um substantivo. Ele parecia um lobo substituições possíveis: parecia um lobo , parecia um lobo . Onde mais você precisa de vírgulasDe acordo com as regras de pontuação, as vírgulas não são necessárias antes de “como” e quando é precedido por advérbios ou partículas em uma frase: É hora de terminar, a meia-noite parece ter atingido. Não separado por vírgulas "como" se for precedido por uma partícula negativa. Ele olhou para o novo portão não como um carneiro. Então, quando você usar símiles para enfeitar ou tornar seu texto mais claro, lembre-se das complicadas regras de pontuação e partículas de "como", e você ficará bem! Uma comparação figurativa é uma figura de linguagem que de uma forma interessante compara duas coisas diferentes. O objetivo da comparação é evocar uma conexão interessante na mente do leitor ou ouvinte. A comparação é uma das formas mais comuns linguagem figurativa. A comparação figurativa pode ser encontrada em qualquer lugar: de poemas a letras de músicas e até mesmo em conversas cotidianas. Comparações e metáforas muitas vezes se confundem. A principal diferença entre um símile e uma metáfora é que um símile usa as palavras "como" para comparar, enquanto uma metáfora simplesmente indica a comparação sem usar "como". Um exemplo de comparação é: ela é inocente como um anjo. Exemplo de metáfora: Ela é um anjo. Comparações na linguagem cotidianaAs comparações são usadas na literatura para tornar o discurso mais vívido e poderoso. Na fala cotidiana, eles podem ser usados para transmitir significado de forma rápida e eficaz, pois muitas expressões usadas com frequência são símiles. Por exemplo, quando alguém diz: "Ele está tão ocupado quanto uma abelha", significa que ele está trabalhando duro, pois as abelhas são conhecidas por serem muito diligentes e ocupadas. Algumas outras comparações conhecidas que você costuma ouvir:
Tal como acontece com muita linguagem figurada, quando você está falando com alguém de uma região diferente ou não fala o seu próprio língua nativa, eles podem não entender o significado de muitas comparações. Comparações adicionam profundidade ao seu discursoComparações figurativas podem tornar nossa linguagem mais visual e agradável. Os escritores costumam usar comparações para adicionar profundidade e enfatizar o que estão tentando transmitir ao leitor ou ouvinte. As comparações podem ser engraçadas, sérias, mundanas ou criativas. As comparações figurativas são uma ótima ferramenta para linguagem criativa. Eles não apenas tornam o que você escreve ou diz mais interessante, mas também podem intrigar o leitor. Ao criar suas próprias comparações, fique atento aos clichês e tente ir além das comparações óbvias. Comparação é uma frase figurativa ou um tipo de estrutura expandida que envolve a comparação de dois conceitos, fenômenos ou estados que possuem uma característica comum. Devido à característica comum, o efeito individual é aprimorado e valor artístico comparado. O ato de comparação parece estar na própria origem da imagem poética. Esta é a sua forma original, da qual decorrem naturalmente todos os outros tipos de pequena figuratividade verbal: metáfora, metonímia, paralelismo, etc. A comparação contém a própria essência pensamento figurativo, seu caráter sintetizador na compreensão do ser. O pensamento artístico, como a comparação, sempre correlaciona, reúne o que está separado pelas fronteiras do tempo e do espaço. Ele cria uma imagem de um único mundo em que todos os objetos e fenômenos são cobertos por uma conexão penetrante. “Tudo no universo está conectado, relacionado um ao outro, corresponde um ao outro”, disse Goethe em conversas com Eckermann, como se deixasse claro que o próprio universo é como uma grandiosa obra de arte. Para que surja a comparação, esse ato inicial pensamento artístico, era necessário que o pensamento humano superasse o sentimento de desunião dos objetos, para que passasse a conectá-los, conectá-los, buscando no heterogêneo traços comuns. Podemos dizer que a comparação contém, por assim dizer, um modelo elementar obra de arte. Afinal, a obra vive apenas de comparações de imagens, personagens, detalhes, tudo nela é comparável. Comparar, justapor a linha de pensamento não é apenas a base pensamento artístico mas também a base da nossa percepção da arte. A comparação reúne objetos e fenômenos do ser para concretizar o que é retratado, pois o concreto, como você sabe, é sempre mais cheio e rico que o abstrato. A comparação é sempre uma descoberta: de repente revela algo em comum onde a princípio só se via a diferença. Aqui triunfa a vigilância do artista, e quanto mais inusitada a justaposição, mais forte a impressão de descoberta. Parecia uma noite clara: É assim que Lermontov descreve o estado da alma do Demônio à beira de uma crise: luz e escuridão não são apenas opostas, elas já estão perto de um estado de equilíbrio, e parece que a alma precisa apenas de um forte empurrão para encontrar paz e fé. O encontro com Tamara foi um grande impulso para o Demônio. Ao mesmo tempo, a comparação com a noite, por assim dizer, antecipa o final do poema: o equilíbrio noturno da alma do demônio acabou sendo de curta duração, seguido por uma noite espiritual. Na comparação, o ato de comparação é formalmente fixado. Objetos comparados e estão próximos e, ao mesmo tempo, mantêm seus limites. Gramaticalmente, isso é expresso usando certas palavras: como, como, como, como, como, etc. A comparação na literatura, como um epíteto, é sempre um indicador da tenacidade e do frescor da visão do escritor (externa e "interna"). Mas, como um epíteto, muitas vezes envolve a escolha de uma esfera específica da vida da qual o material é extraído. Essa escolha em si diz muito, não apenas sobre as preferências pessoais do artista, mas às vezes sobre o modo de vida de uma nação inteira, sobre seu sistema de valores. Toda uma cascata de comparações que inundou o Cântico de Salomão, onde a beleza de Sulamita é retratada, fala não apenas de seu charme irresistível, mas também da natureza da vida dos antigos judeus, que, em particular, viviam agricultura e pecuária. É a partir dessas esferas que se traçam as comparações, nas quais se encarna toda a plenitude, o luxo e o poder terreno do ser - reflexo do poder criador do Senhor. A injeção de comparações extraídas do arsenal de riquezas terrenas e luxos é característica da poesia do Oriente, onde busca encarnar o ideal beleza feminina. E a beleza é percebida não apenas no corpo ideal, mas também nas manifestações excessivas. Hegel ligou essa inclinação da poesia oriental à "abundância de imagens luxuosas" tecidas em intermináveis cadeias de comparações com a psicologia da visão de mundo oriental. A comparação, na qual ambos os links da imagem (comparada e com a qual é comparada) são ramificados, é chamada de desdobrada. Objetos e fenômenos vida mental aqui eles são frequentemente comparados não em um, mas em vários motivos. Mas como em uma comparação detalhada ambos os links são detalhados e dissecados e poeticamente específicos, o segundo membro da comparação muitas vezes adquire um toque de ilustração. Além disso, pode faltar uma analogia exaustiva. O "Outono" de Pushkin contém um exemplo de tal estrutura. A princípio pode parecer que o escopo da comparação detalhada aqui é limitado apenas pelos limites da estrofe XI. Mas isso não. Afinal, a imagem de um navio se preparando para navegar (o segundo elo de comparação) inclui uma analogia com o estado inicial da alma, imersa em uma ideia poética. E a linha “Assim o navio dorme imóvel na umidade imóvel” vive como uma chamada com o início da estrofe X. E, no entanto, é impossível não notar que a imagem da "massa" do mar ressoa associativamente apenas com as fases extremas e polares. processo criativo(sono calmo, contemplativo e movimento violento do pensamento). Entre eles no segundo elo de comparação (a imagem do navio) "juntas" intermediárias não são visíveis. Mas é precisamente graças a eles que a imagem do estado criativo da alma adquire em Pushkin a complexidade e a riqueza das facetas, a dinâmica da auto-revelação. Afinal, para Pushkin, o mistério da inspiração não está apenas na mudança da paz de espírito com a confusão da "febre" criativa. O contraste poético da calma e do impulso permeia todas as etapas pelas quais passa a vontade criadora do artista no caminho de uma vaga ideia à sua concretização. A princípio, apenas um doce sonho de pensamento e um banquete de imaginação (“Sou docemente embalado por minha imaginação”). A poesia começa quando nasce o primeiro impulso, o desejo de derramar o sonho vacilante da alma em formas vivas e contempladas. Esta fase é marcada por uma tensão e langor especiais da busca. Mas então a entonação impetuosa do verso de repente se nivela, adquirindo um ritmo suave e lento. Há uma recessão no movimento do verso. Acompanha uma nova fase do desenvolvimento do pensamento, um momento de esclarecimento do espírito criativo, desprendimento da imaginação, quando o poeta se torna o mestre livre de sua mundo artístico. Mas desta vez a calma é instantânea, é substituída novo impulso, ainda mais desenfreado e apaixonado, o desejo de encarnar as formas de vida encontradas. A décima primeira estrofe começa com um inesperado “correr” de pensamento, com uma afirmação (“E os pensamentos na cabeça agitam-se de coragem”), retirando toda uma cadeia de acréscimos, presos por repetição anafórica e paralelismos no início dos versos (“E pensamentos... E rimas... E dedos...”). A dinâmica e a expressão desses versos são tão grandes que até a palavra "minuto", que quebra a cadeia de acréscimos, pareceria ser "capturada" por esse movimento, adquirindo o efeito de extensão, a impressão de um momento que passa. Na imagem do navio, todas essas sombras, transições, estágios são removidos e apenas um análogo generalizado desse contraste é apresentado, que na imagem do processo criativo surge repetidamente, cada vez enriquecendo seu significado. Assim, a falta de uma analogia exaustiva na comparação detalhada de Pushkin é óbvia. Isso se explica pelo fato de que o conteúdo rico e multidimensional do pensamento de Pushkin já está expresso no primeiro elo de comparação e, é claro, expresso na linguagem da imagem. Resta dar um toque de arredondamento, mergulhar o pensamento no elemento de plasticidade absoluta (a imagem do navio), dando-lhe um brilho especial e criando, por sinal, um “trampolim” para o futuro. corrida de associações (um repensar metafórico do verbo “flutua” - “Floats. Where can we could we swim?”). correspondência é: Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Sob a direção do prof. Gorkina A.P. 2006. O que é um epíteto? [Palestras de Literatura]M. Petrovsky. Enciclopédia Literária: Dicionário definições literárias: Em 2 volumes / Editado por N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editora L. D. Frenkel, 1925. Veja o que é uma comparação em outros dicionários: Comparação - consciente. a operação subjacente aos julgamentos sobre a semelhança ou diferença de objetos; por meio de quantidades de S. vêm à luz. e propriedades. propriedades dos objetos, o conteúdo do ser e do conhecimento é classificado, ordenado e avaliado. jogo#8230; ... Enciclopédia Filosófica. Comparação - Comparação (latim comparatio, alemão Gleichnis), como termo da poética, denota uma comparação do objeto retratado, ou fenômeno, com outro objeto de acordo com uma característica comum a ambos, o chamado. tertium comparationis, ou seja, o terceiro elemento da comparação.#8230; ... Dicionário de definições literárias. Comparação - Comparação, comparações, cf. 1. Ação de acordo com o cap. comparar comparar 1. Comparação de uma cópia com o original. Não é comparável. || O resultado desse ato é nomeado, características marcadas de semelhança. Falha na correspondência. inteligente comparação. O que é#8230; … Dicionário Ushakov. comparação - Reconciliação, comparação, comparação, identificação (d) estvlenie, assimilação, paralelo. Qua ... Dicionário de sinônimos. a comparação é uma das operações lógicas do pensamento. Tarefas em objetos, imagens, conceitos S. são amplamente utilizados em pesquisa psicológica desenvolvimento do pensamento e seus distúrbios. São analisados os motivos para S., que são utilizados por uma pessoa, facilidade nº 8230; ... Grande enciclopédia psicológica. comparação - 1. COMPARAÇÃO consulte Comparar. 2. COMPARAÇÃO; COMPARAR, I; cf. 1. para comparar. A PARTIR DE. línguas eslavas com os alemães. Ao comparar com ele, você perde muito. 2. Uma palavra ou expressão que contém a comparação de um objeto com outro, de uma situação com outra... Dicionário Enciclopédico. Comparação - Comparação Comparação Comparação linguagem significa dois objetos diferentes, seja para enfatizar sua semelhança ou diferença, ou, em poesia, para evocar uma imagem de um nomeando o outro. Se a comparação está implícita, estamos falando de uma metáfora... Dicionário Filosófico de Sponville. COMPARAÇÃO - a razão entre dois inteiros aeb, significando que a diferença a b desses números é dividida por um dado inteiro m, chamado de módulo de comparação; soletrado um? b (mod. m). Por exemplo, 2? 8 (mod3), já que 2 8 é divisível por 3 ... Grande Dicionário Enciclopédico. COMPARAÇÃO - COMPARAÇÃO, I, cf. 1. veja comparar. 2. Uma palavra ou expressão que contém a comparação de um objeto com outro, uma situação com outra. espirituoso s. Comparado com quem (o quê), predl. com criativo comparativamente, comparando, comparando alguém com algo. com quem do que#8230; ... Dicionário explicativo de Ozhegov. COMPARAÇÃO - Inglês. comparação; Alemão Vergleich. A operação cognitiva subjacente aos julgamentos sobre a semelhança ou diferença dos objetos, com a ajuda da qual se revelam as características quantitativas e qualitativas dos objetos, os signos que determinam seus possíveis#8230; ... Enciclopédia de sociologia. comparação- COMPARAÇÃO operação de comparação de vários objetos, a fim de determinar o grau de sua similaridade mútua. Aplica-se apenas a objetos que possuem algum tipo de característica comum, considerado como a base de C. Na esfera pesquisa científica S.#8230; … Enciclopédia de Epistemologia e Filosofia da Ciência. ResumosO que é comparação na literatura? Apresentamos exemplos…. Na vida cotidiana, somos constantemente forçados a comparar vários objetos quantitativamente. O que é comparação na literatura? A comparação é um dispositivo estilístico baseado em uma comparação figurativa de dois. dê-me um exemplo de comparação na literatura. me dê um exemplo de comparação em literatura? (comparação) - Como bandeiras no que é. O que é comparação em literatura, seus tipos e exemplos. À pergunta sobre o que é uma comparação na literatura, pode-se responder brevemente que é um tropo. O que é uma comparação? O que é uma comparação? (Na literatura) - Escola. A comparação é expressão figurativa. Frequentemente utilizado na literatura, no caso quando. O que é "comparação" em literatura. O que é "comparação" em Comparação em literatura O que são exemplos comparações. O que " Comparação" Em Literatura. Respostas à pergunta O que é "comparação" na literatura? na seção Educação do portal Reply. Exemplos comparações em literatura- em prosa. como mostra exemplos, comparações em Comparação na literatura: O que é uma comparação em. comparação - O que é uma comparação. Tal definição puramente gramatical não olha para o que é "comparação" nos outros. comparação de objetos para identificar semelhanças ou diferenças entre eles (ou ambos). É um pré-requisito importante para a generalização. Desempenha um grande papel no raciocínio por analogia. Julgamentos que expressam o resultado de S. servem ao propósito de revelar o conteúdo dos conceitos sobre os objetos comparados; a este respeito, S. é usado como uma técnica que complementa e, por vezes, substitui a definição. Ótima definição Definição incompleta ↓ COMPARAÇÃOoperação cognitiva (reflexão lógica - I. Kant), por meio do qual, com base em um certo fixo. signo - a base de S. (ver Relação) - a identidade (igualdade) ou diferença de objetos (coisas, estados, propriedades, etc.) é estabelecida por comparação aos pares. A operação S. faz sentido apenas para aqueles objetos "... entre os quais há pelo menos alguma semelhança" (D. Hume, Soch., vol. 1, M., 1965, p. 103), i.e. é determinado no agregado de homogêneo em c.-l. sentido de objetos - tal, to-rye formam um conjunto. Os signos (predicados) definidos neste conjunto servem como fundamentos "naturais" de S. Como ato cognitivo, S. deve ser distinguido de seu lógico. formas, o que é comum tanto para procedimentos C. elementares (single-act) e complexos (multi-act): em qualquer caso, existem apenas duas possibilidades - os objetos comparados a e b são idênticos (com base nisso) ou são diferentes (na mesma base). Se as bases da diferença são tais que a relação de diferença pode ser considerada ordinal, então a operação de C. se reduz a considerar as relações a = b, ab, que são as relações iniciais (básicas) de C. A definição implícita dessas relações é dada pelos axiomas de igualdade (ver Igualdades em Lógica e Matemática) e ordem, e sua conexão mútua é expressa pelos chamados. axioma da tricotomia: a=b ou ab. Todos juntos eles dão um sistema de postulados de S., enquanto as propriedades dos conceitos "=", "" incluídos nesses postulados não dependem, é claro, do significado "quantitativo", que geralmente é atribuído a esses conceitos; nós estamos falando sobre as propriedades ordinais de uma certa classe geral de relações (a ordem das relações em sentido amplo; tais não são apenas relações quantitativas, mas também qualitativas de ordem, por exemplo, com base na beleza, destreza, inteligência etc.) , dos quais o assunto de matemática. análise tornam-se apenas aqueles para os quais é possível estabelecer métodos mais ou menos rigorosos de C. Em qualquer esteira. teoria como condição indispensável para a consideração do tapete. objetos é a suposição de sua comparabilidade. Isso leva ao que é natural chamar de abstração da comparabilidade. Nessa abstração se baseia, por exemplo, a afirmação, fundamental no conceito de conjunto de Cantor, de que quaisquer dois elementos de um conjunto arbitrário são distinguíveis um do outro. Na mesma abstração se baseia o S. dos próprios conjuntos. Dizemos "abstração de comparabilidade" porque o problema de S. no caso geral não é de forma alguma trivial, às vezes até simplesmente insolúvel: "Seja A o conjunto de todos os números pares maiores que 4, e B o conjunto de todos os números que são as somas de dois números ímpares simples Ainda não sabemos qual das relações é verdadeira: A \u003d B ou A? B, e nem sabemos como abordar a solução desse problema "(Sierpinsky V. , Sobre a teoria dos conjuntos, traduzido do polonês, M., 1966, pp. 6; para problemas fundamentalmente insolúveis de S., ver, por exemplo, no artigo Identidades do problema). De acordo com Hume, "podemos fazer ... uma comparação quando ambos os objetos são percebidos pelos sentidos, ou quando nenhum deles é percebido, ou quando apenas um deles está presente" (Soch., vol. 1, M. , 1965, pág. 169). A discrepância entre esses tipos de S. já se manifesta no fato de que, em ambos os casos, a diferença deve ser considerada como uma negação da identidade, enquanto no primeiro caso o ato da diferença tem um significado independente e é considerado como uma operação independente (na verdade, a ideia de matemática sem negação é baseada nela - veja Lógica positiva). É óbvio que S. está no nível dos sentimentos. a percepção não requer nenhuma abstração. A visualização dá o conceito de S. "físico. Significado", mas a condição de visibilidade de S. é embaraçosa para a teoria. É em teoria, especialmente em matemática, que os casos são típicos (como no exemplo acima com os conjuntos A e B) quando uma comparação visual de objetos é impossível (isso depende, em geral, das condições para especificar objetos) e, portanto, , é preciso recorrer ao raciocínio e, respectivamente, a certas abstrações nas quais baseamos nosso raciocínio. Por exemplo, o argumento sobre a comparabilidade do conjunto A1 de todos os números ímpares maiores que 7, e o conjunto B1 de todos os números que são as somas de três primos ímpares, nos baseamos na abstração de viabilidade potencial, uma vez que ". ..conhecemos um método que permite, realizando certos cálculos indicados por este método, decidir qual das relações? ?1 ou?1 = ?1 é verdade...", embora o número desses cálculos "... seja tão grande que nem um único computador eletrônico existente seria capaz de realizá-los" (V. Serpinsky, Sobre a teoria de conjuntos, p. 7). Com base no princípio do terceiro excluído, também podemos considerar os conjuntos A e B do primeiro exemplo como comparáveis, mas neste caso a abstração da comparabilidade já dependerá da abstração de conjuntos reais Em outras palavras, a abstração da comparabilidade é uma suposição não trivial no quadro de outras matemáticas "praticamente realizáveis" a operação de S. não deve depender das abstrações k.-l. de infinito e viabilidade. a estrutura da abstração do infinito real de que dois números irracionais positivos são iguais se todos os sinais decimais correspondentes de suas aproximações decimais forem os mesmos, estamos plenamente conscientes do fato de que na prática nunca é possível resolver o problema da igualdade de números no sentido indicado em vista da impossibilidade fundamental de trazer um infinito cesso S. até o fim. A base de S. com tal definição "platônica" de igualdade está "envolvida" em um processo sem fim. Na prática, limitando-nos a cálculos aproximados, deve-se excluir tais "bases infinitas" de S. passando para a igualdade em um determinado intervalo de abstração - igualdade pragmática (ou condicional) (para o conceito de "intervalo de abstração" e o conceito relacionado de igualdade condicional, ver (Artigo Princípio da Abstração, Identidade). É necessário, por exemplo, identificar um número irracional com sua aproximação decimal, assumindo no caso geral a dependência da igualdade das substâncias. números das condições de intercambialidade de suas aproximações decimais, quando o uso (substituição) de um deles em vez do outro não viola o intervalo de abstração dado (por exemplo, fornece o grau de precisão exigido por uma tarefa prática). O processo infinito de S. é substituído aqui por um método finito de substituição e verificação experimental de seus resultados. Aceso.: Shatunovsky S.O., Introdução à análise, Odessa, 1923, § 6 e 7; Arnold I. V., Theoretical aritmetic, M., 1938, cap. 3. M. Novoselov. Moscou. F. Lazarev. Kaluga. |
O que é comparação literaria
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